Jos sinulla on tarpeita, ota minuun yhteyttä-
Ivyn Whatsapp-numero: +86 18933516049 (My Wechat +86 18933510459)
Lähetä minulle sähköpostia: 01@songhongpaper.com
1. Hamppupaperi (rättipaperi)
Hamppupaperi, yksi Kiinan varhaisimmista paperimuodoista, valmistettiin perinteisesti niinikuiduista, jotka oli johdettu pääasiassa ramista (*Boehmeria nivea*) ja kannabiksesta (*Cannabis sativa*). Rami-kotoperäinen Kiinasta ja jota historiassa kutsuttiin ulkomailla "kiinalaiseksi ruohoksi"-ja hamppua-, joka tunnetaan paikallisesti "palohamppuna" ja kansainvälisesti nimellä "han hamppu"-, molempia viljeltiin kuidun tuotantoon. Rag paper tarkoittaa paperia, joka on valmistettu kierrätetyistä hampputekstiileistä tai käsitellyistä niinikuiduista; vastaavia lajikkeita ovat valkoinen ja keltainen hamppupaperi.
Valkoisella hamppupaperilla on puhtaan valkoinen, sileä etupinta, kun taas sen kääntöpuoli on hieman karheampi, ja siinä on usein kasvin varsia ja pieniä paperijätteitä. Sillä on korkea vetolujuus ja pitkäkestoinen-kesto: kuivana pidettynä se kestää vuosisatojen kulumista. Keltainen hamppupaperi on vaaleankeltaista, tyypillisesti hieman paksumpaa kuin valkoinen vastine, jolla on vertailukelpoiset mekaaniset ominaisuudet, mutta pintarakenne on karkeampi. Molemmissa tyypeissä on leveä, erottuva vesileimakuvio-, jota kutsutaan yleisesti "verhoviivaksi"-noin kahden sormen-leveydellä. Tämä ominaisuus voi kuitenkin olla himmeä tai epäjohdonmukainen eri arkkien välillä. On huomattava, että lukuisat Song- (960–1279) ja Yuan- (1271–1368)-dynastioiden säilyneet painetut tekstit säilyttävät rakenteellisen eheyden ja visuaalisen selkeyden yli seitsemänsadan vuoden jälkeen{12}}osoituksena perinteisen hamppupaperin poikkeuksellisesta sitkeydestä.
Alueellinen variantti, Maisha-hamppupaperi, valmistettiin Maisha Townissa Jianyangin piirikunnassa Fujianin maakunnassa. Se on vaalean keltainen, paksuudeltaan suhteellisen tasainen, ja sen mekaaniset ominaisuudet muistuttavat hyvin tavallisen hamppupaperin mekaanisia ominaisuuksia,{1}}vaikka sen verhokuvio on vähemmän selvä.
2. Xuan-paperi
Tang-dynastiasta (618–907) peräisin oleva Xuan-paperi valmistettiin ensimmäisen kerran Xuanzhoun prefektuurissa (nykyajan Xuancheng, Anhuin maakunta). Sen nimi juontaa juurensa suoraan sen alkuperäpaikasta, ja se esitettiin historiallisesti vuosittain keisarilliselle hoville kunnianosoituksena-, joka korostaa sen arvostusta ja laatua.
Pääraaka-aine on *Pteroceltis tatarinowii* -puun (paikallisesti Qingta) sisäkuori. Puu on kasvitieteellisesti sukua mulperipuulle ja joka on endeeminen Etelä-Anhuissa. Ennen Ming-dynastiaa (1368–1644) Xuan-paperi valmistettiin yksinomaan 100-prosenttisesta Qingta-kuoresta, jota käsiteltiin kalkkimaseroimalla, aurinkovalkaisulla, mekaanisella massanvalmistuksessa, arkkien muodostuksella ja toistuvalla puristamalla. Qing-dynastiasta (1644–1912) lähtien olkikuituja lisättiin yhä enemmän massaseokseen, jolloin saatiin kolme standardoitua laatua: täys-kuori, puoli-kuori ja "seitsemän -osainen massa, jossa on kolme osaa olkia". Tarkka raaka-aineen valinta, tarkka liimaus (yleensä eläinliimalla) ja perinteisen käsityötaidon hallinta takaavat yhdessä, että valmiilla Xuan-paperilla on pehmeä mutta kimmoisa rakenne, kirkkaanvalkoinen ja tasainen pinta, hieno ja tasainen kuitujakauma, poikkeuksellinen värin stabiilisuus ja erinomainen biologisen hajoamisenkestävyys-sopii2} pitkäkestoiseen rakenteeseen. säilyttäminen. Xuan-paperi on Tang- ja Song-kausista lähtien ollut suosituin väline klassiseen kiinalaiseen kalligrafiaan ja mustemaalaukseen, ja se on ansainnut pysyvän maineensa "paperina, jonka käyttöikä on tuhat vuotta".
Xuan-paperi kuuluu laajempaan puuvillapaperin luokkaan (eli kuitupaperi). Se on saatavana useissa eri kokoonpanoissa-mukaan lukien yksi-kerros (Sheng Xuan), kaksinkertainen-kerros (Shuang Xuan) ja kolmikerroksinen-(San Xuan)-ja muodoissa neljästä chi:stä (≈1,3 m) kuuteenkymmeneen chi:iin (≈20 m). Yli kuusikymmentä erillistä eritelmää on olemassa; keskeisiä alatyyppejä ovat:
• Rugated Paper (Luo Wen Zhi): Jolle on ominaista tavallinen valkoinen tai vaaleankeltainen sävy, ohut mutta taipuisa rakenne ja näkyvät vaakasuorat juovat, jotka muistuttavat silkkibrokaattia,{0}}josta sen nimi. Sitä tuotettiin jatkuvasti Songista Qing-dynastioiden kautta, ja sitä käytettiin laajalti kirjojen painamiseen. Surviving Song-- ja Yuan--ajan painetut painokset rugoidulle paperille ovat erittäin harvinaisia; Esimerkkejä Ming- ja Qing-dynastiasta on satunnaisesti säilynyt-esimerkiksi Yongzheng--aika (1723–1735) Wu Ying Dianin *Zhengyue Lüpu* ("Oikea tulkinta musiikillisesta asteikosta") ja Xiango Shingin H*s *Tangi' Yured Runot"), molemmat painettu tavalliselle valkoiselle karupaperille. Nykyään se palvelee erityisiä konservointitoimintoja: särkyvien tekstien korjaus, kehystysasennus, tilaustyönä tehtyjen kansien tai suojapaperien värjäys.
• Puuvilla-päällystetty paperi (Mian Lian Zhi): Esiintyy jade-kuten valkoisuutta, sileyttä, hienojakoista, tasaista tiheyttä ja suurta elastisuutta. Siitä puuttuu näkyviä vesileimakuvioita, se sisältää eliittimuunnelman, joka tunnetaan nimellä "Liu Ji Mian Lian" (myös "Wang Liu Ji"), joka erottuu äärimmäisen ohuesta ja harvinaisuudesta. Laajalti käytetty kirjojen konservointiin-mukaan lukien lehtien vahvistaminen, tausta, kehystys ja kultainen-uuristeinen-jade-asennus-, sitä käytetään myös taideteosten ja kalligrafian jäljittämiseen. Tätä paperia käytettiin usein-laadukkaassa Mingin ja varhaisen Qingin painoksessa.
• Jade{0}}kuviopaperi (Yu Ban Zhi): Valkoinen, tiheä ja erittäin imukykyinen, mutta hieman vähemmän kestävä kuin tavallinen puuvillapaperi. Käytettiin pääasiassa myöhäisen Qingin ja varhaisen republikaanien aikakaudella (n. . 1890–1930) musiikkikappaleisiin, kuvitettuihin albumeihin ja tieteellisiin julkaisuihin.
• Shuang Xuan (Double Xuan): Ohuempi kuin Yu Ban Zhi, puhtaan valkoinen, hienorakenteinen, pehmeä, joustava, ja siinä on selkeät pituus- ja poikittaisviivat. Se toi eleganssia painetuille julkaisuille, ja se otettiin laajasti käyttöön Qingin loppupuolella ja varhaisessa republikaanien julkaisussa. Käytetään myös kehystys-, tausta- ja -magentan tai pronssin värjättynä-koristekuoriin.
• Kymmenen-teräpaperi (Shi Dao Zhi): paksu, erittäin imukykyinen ja poikkeuksellisen kova. Käytetään ensisijaisesti kirjanlehtien tai silkkivuorien taustamateriaalina.
• Nidotut arkit (Ding Zhi): Hieman paksumpi kuin puuvilla{0}}päällystetty paperi, mutta vähemmän taipuisa. Soveltuu paksujen koodien vahvistamiseen, Ming-dynastian puuvilla-paperikirjojen korjaamiseen tai suojaavina lehtikääreinä.
3. Puuvillapaperi (Mian Zhi)
Etelä-Kiinassa puuvillapaperia kutsutaan puhekielessä "paperikuoreksi" (*zhi pi*), mikä kuvastaa sen johdannaista niinikuiduista-erityisesti mulperipuun (*Morus alba*) kuoresta. Siinä on hieno, pehmeä, kuitumainen rakenne ja huomattava vetolujuus; pituussuunnassa revittynä murtuma paljastaa lyhyitä, epätasaisia kuituja, jotka muistuttavat puuvillanukkaa-ja siitä sen nimi. Puuvillapaperi oli hallitseva painoalusta Ming-dynastian varhaisena aikana. Ennen Jiajingin hallituskautta (1522–1566) se oli laihtumista; Post-Longqing (1567–1572), arkit karkeutuivat ja raskaampia, ja sen käyttö kaupallisessa painatuksessa väheni huomattavasti. Yksittäisiä esimerkkejä säilyi varhaisessa Qingissä, mutta sen jälkeen niistä tuli vähän. Tärkeimpiä alueellisia muunnelmia ovat:
• Henanin puuvillapaperi: valmistettu Henanin maakunnassa; jolle on ominaista pitkät, ohuet kuidut, norsunluun{0}}valkoinen sävy kellertävällä pohjasävyllä, vaihteleva paksuus ja pehmeä, puuvillainen kimmoisuus. Käytetään paikallisesti kirjojen painamiseen ja laajalti konservointiin-esim. kirjan aukkojen tiivistysläppänä, hauraiden tekstien taustana, sidontalankaana tai suojaavina etu-reunan kääreinä. Saatavana kahdessa vakiokoossa (isompi/paksumpi ja pienempi/ohuempi), molemmat toiminnallisesti vastaavat.
• Guizhoun puuvillapaperi: Paksumpi ja suurempi kuin Henan-puuvillapaperi, harmahtava{0}}valkoinen sävy ja tasainen paksuus. Vaikka vankka ja pehmeä tiheiden, karkeiden kuitujen ansiosta, sen esteettiset rajoitukset rajoittivat sen käyttöä hienopainossa. Käytettiin alueellisesti Guizhoussa ja Yunnanissa myöhään Qingin aikana; Henanin puuvillapaperin säilytyssovellukset.
• Musta puuvillapaperi: tumma-sävyinen, tahnamainen-, äärimmäisen sitkeä ja kimmoisa. Soveltuu erityisesti-valkoisten puuvilla-paperitekstien korjaamiseen ja painavien volyymien sidontavahvistukseen.
• Jiangan Hamppupaperi: Valmistettu Qian'anin piirikunnassa, Hebein maakunnassa; yleisesti kutsutaan nimellä "Mao Tou Zhi" ("karvainen{0}}pääpaperi"). Harmaa-valkoinen, paksu, pehmeä ja hienovaraisen puuvillamainen. Varhaisrepublikaanien aikakaudella se toimi substraattina suosituille alukkeille, kuten *San Zi Jing* ("Kolmen merkin klassikko"), *Bai Jia Xing* ("Sata perheen sukunimeä") ja *Qian Zi Wen* ("Tuhannen merkin klassikko").
• Shanghain puuvillapaperi: Ohut, hieno{0}}rakeinen ja toiminnallisesti samanlainen kuin Henanin puuvillapaperi. Vaikka sitä valmistettiin Zhejiangissa, Anhuissa ja Jiangxissa, sitä jaettiin Shanghain kautta-täten sen yhteinen nimitys. Arvostettu konservoinnissa: ihanteellinen kannen korjaukseen, sellun{4}}vuoraukseen ja sidenauhaan. Sen pieni tilavuus, erinomainen joustavuus ja vahva tarttuvuus tekevät siitä välttämättömän herkässä restauroinnissa-, mikä säilyttää rakenteellisen eheyden jäykistämättä lehtiä tai lisäämättä tilavuutta. Henan-puuvillapaperin tuotanto on nyt vähäistä, joten Shanghain puuvillapaperista on tullut de facto standardi monille säilytystyönkuluille.
• Shanxi-puuvillapaperi: harmahtava{0}}valkoinen, kohtalaisen paksu, joustava ja rakenteeltaan samanlainen kuin Henan-puuvillapaperi. Aiemmin käytetty sekä painatukseen että kirjojen korjaukseen.
• Zhejiang Cotton Paper: Ohut ja joustava, suorituskyky -vastaa Shanghain puuvillapaperiin. Käytetään yleisesti liitos- tai asennuspaperina käsikirjoituksen konservoinnissa.
• Silkworm Cocoon Paper: Saatavana kahdessa sävyssä-jade-valkoinen ja kermanvalkoinen-valkoinen-, kiiltävä, hienojakoinen ja poikkeuksellisen sitkeä. Pinnan muistutus silkki{5}}puuvillan kanssa ansaitsi nimensä. Dokumentoitu käyttö Yuan{7}}dynastian kirjojen painamisessa.
• Kiille{0}}päällystetty paperi: sileä-pintainen, sitkeä, kosteutta-kestävä ja vettä-hylkivä. Käytetään pääasiassa kiinnityspaperina sidontaprosesseissa.
• Buddhalainen kirjoituspaperi: Kellertävän-ruskea, paksu, jäykkä, puoli{1}}läpinäkymätön ja hieman joustava. Hallitsi uskonnollista painatusta Song-, Yuan- ja Ming-dynastioiden aikana-erityisesti buddhalaisille ja taolaisille sutraille-, ja Tang-kirjurit käyttivät sitä käsikirjoitusten kopioimiseen. Nykyään se on varattu lähes yksinomaan harvinaisten ja arvokkaiden sidosten kirjanmerkkeiksi.
• Sisalpaperi (Mulberry Bark Paper): Tukeva, saatavana valkoisena ja keltaisena. Sisältää mulperipuun kuorikuituja; käytetään Song-Ming-painossa, vaikka harvat yksilöt säilyvät hengissä.
• Korean paperi (Goryeo Paper): Valmistettu Qian'anissa, Hebeissä, mallina perinteisen korealaisen paperin mukaan. Puhtaan valkoinen, paksu, sitkeä, pehmeä, ja siinä on näkyvät pystyviivat. Harvoin käytetty kiinalaisessa painatuksessa; konservaatiossa, käytetty värjäykseen ja kansien valmistukseen.
• Ledger-paperi: Valkoinen tai keltainen, erittäin kestävä, vaihteleva paksuus ja standardoitu 67 × 67 cm. Qing-dynastian aikana se toimi keisarillisena pakkausmateriaalina; harvoin tavataan siviilitilanteissa. Vuonna 1930 Pekingin palatsimuseo käytti sitä kalligrafisten ja kuvallisten albumien jäljentämiseen. Värjätty magenta, se muodosti ikonisen "kirjaston magenta-kannen" keisarillisiin sidoksiin; monivärisiä muunnelmia käytettiin myös koristeellisissa buddhalaisissa pyhien kirjoitusten kopioinnissa.
• Albumipaperi (banknote Paper): Käytetty Ming{0}}-dynastian talouskirjanpidosta ja viljarekistereistä. Sen korkea laatu mahdollisti valikoitujen painettujen painosten säilymisen-osoitti varhaisia resurssitietoisia-tulostuskäytäntöjä.
• Japanilainen kuoripaperi (itämainen paperi): Tuotettu Japanissa; saatavana valkoisena ja keltaisena, erinomaisella vetolujuudella. Laajalti käytetty japanilaisessa julkaisussa; otettiin käyttöön Kiinassa myöhäisen Qingin ja varhaisen republikaanisen aikakauden aikana valikoiduissa kirjaprojekteissa.
• Mino-paperi: sileä, ohut, tasalaatuinen, pehmeä ja erittäin joustava. Esitetty Li Shuchangin *Gu Jin Wei Ke Ji*:ssa ("Ancient and Unpublished Collection") ja käytetty yleisesti japanilaisessa klassisessa uusintapainoksessa.
• Kaixian Paper ("Peach Blossom Paper"): Alkuperäinen Kaihe County, Zhejiang. Hieno-rakeinen, jade-valkoinen, kuvioton-, ohut mutta kimmoisa. Ennen Qingiä keisarillinen sisäpiha ja Wuying Dian suosivat sitä tyylikkäiden, korkeatasoisten{5}}jälkien vuoksi. Tuotanto heikkeni ja laatu heikkeni Qianlongin vallan (1736–1795) jälkeen. Jiangsun bibliofiili Tao Xiang keräsi erityisesti palatsin{10}}painoteoksia Kaixian-paperille.
• Kaixian Gazette -paperi: Muistuttaa pintapuolisesti Kaixian-paperia, mutta on paksumpaa ja heikosti sinertävää, ja sen rakenne on huonompi. Käytettiin satunnaisesti painamiseen Jiaqing-Daoguangin hallituskauden aikana (1796–1850).
• Tasi Lin Paperi: Hieman kellertävä, hieno ja tasainen, pehmeä ja joustava. Työskennellyt Qingin alussa monumentaalisen tietosanakirjan *Gujin Tushu Jicheng* parissa.
• Dongchang-paperi: Alkuperäinen Dongchangfussa, Shandongissa (nykyaikainen läntinen Shandong). Samanlainen kuin Qian'an puuvillapaperi; käytetään paikallisesti kansankielisiin julkaisuihin. Sen pehmeys ja korkea imukyky tekevät siitä erityisen hyödyllisen kosteuden hallinnassa säilytyksen aikana.
• Öljykangaspaperi: Paksu, joustava, pehmeä ja kestävä. Ihanteellinen itsekantaviin kirjojen-kansiin ja sisäisiin suojavuoreihin-takanasidontarakenteissa.
4. Bambupaperi (Zhu Zhi)
Sen ominaisen vaaleankeltaisen sävyn vuoksi bambupaperia kutsutaan puhekielessä "keltaiseksi paperiksi". Sen tuotanto laajeni merkittävästi Songista eteenpäin hyödyntäen runsaat bamburesurssit. Keskeisiä lajikkeita ovat:
• Pitsi-reunapaperi (Nan Maobian): vaaleankeltainen, pääasiassa Fujian{1}}valmistettu. Etupinta sileä; käänteinen karkea ja kuitumainen, vaatimaton vetolujuus. Kuten *Changzhao Hezhi Zuo*, osa Maobian-paperi muodosti suurimman osan Qing--dynastian painomateriaaleista, ja se on edelleen elintärkeää säilyvyyden kannalta: kansien valmistuksessa, taustalla, lehtien suojaamisessa ja -värjättynä-magenta- tai värillisinä kansina.
• Mao Tai -paperi (Nanmaotai): Tuotetaan Fujianissa, Zhejiangissa ja Jiangxissa. Vaaleankeltainen, pehmeämpi ja ohuempi kuin pitsi{1}}reunapaperi, jossa on pieni paksuus ja erottuva verhokuvio. Sen puhdas, sileä pinta teki siitä parhaan vaihtoehdon Qing-kirjojen keski---myöhäiseen painamiseen. Konservointikäytännön kulmakivi on ihanteellinen bambu-paperitekstien- paikkaukseen, kehystykseen ja kiinnittämiseen, ja värjättynä se toimii autenttisena-näköisenä korvaavana materiaalina.
• Kuanlian Paper: Sichuan{0}}tuotettu; hieman keltainen tai valkoinen, rakenne muistuttaa hamppupaperia. Kimmoisa, mutta epäjohdonmukaisen paksu. Käytetään alueellisesti paikallisissa lehdissä ja julkaisuissa,-mutta tuloksena olevista painatuksista puuttuu esteettinen hienostuneisuus.
• Yuan Shu -paperi: Valmistettu Fuyangin ja Xiaoshanin läänissä, Zhejiangissa. Raaka-aine: *Daphne odora* (talvidaphne); vaalean keltainen sävy. Korkein laatu Daliangin ja Xiaoliangin kylistä Fuyangissa. Hieman huonompi kuin paperit, joissa on korkeampi kuitupitoisuus-.
• Savukkeiden tikkupaperi (Zhu Gan Zhi): Myöhäinen Yuan{0}}dynastian painopaperi-karkeaa, hauras, paksu, ja sen kääntöpuolella on kasvien palasia. Huono laatu rajoitti sen historiallista merkitystä.
• Ompelupaperi (Xiu Zhi): Sichuanin -valmistus; ohut, yhtenäinen, iso-muotoinen, alkaloimaton. Ihanteellinen vanhentuneen keltaisen bambupaperin paikkaustöihin.
• Jade{0}}kirjailtu paperi: Rakenteeltaan samanlainen kuin rättipaperi, mutta jäykempi ja vähemmän taipuisa. Ei sovellu lehtien korjaukseen jäykkyyden vuoksi; soveltuu värjäykseen ja päällyksen valmistukseen.
• Guan Cheng -paperi: Paksumpi kuin pitsi{0}}reunapaperi; vakioalusta Jinling Publishing Housen painatuksille.
• Linshi-paperi: Valmistettu Lianchengissa, Fujianissa; on olemassa "Dalian Shi" (suuri) ja "Xiao Lian Shi" (pieni) muodossa. Nykyaikaiset versiot sisältävät runsaasti bambukuitua, joten ne luokitellaan bambupaperiksi; aikaisemmat iteraatiot sisälsivät niinikuituja, kohdistaen ne puuvillapaperilla. Valkoinen, yhtenäinen, etu-sileä/kääntöpuoli-karkea (mutta ei roskia), hieno-rakeinen, kestävä ja mustetta-imuava. Laajalti käytetty jälkeisessä-Qianlong Qing -painossa ja välttämätön konservoinnissa-laastarina, taustana tai etukanteena vakiosidoksissa-erityisen tehokas bambusta{10}}papereille kirjojen etupuolelle, vaikkakaan ei suositella kokonaisille kansille.
• Mekaaninen jatkuva rullapaperi (Yanglian Shui): Visuaalisesti samanlainen kuin Lianshui-paperi, mutta tummempi; edessä kiiltävä/sileä, takapuoli karkea. Ohut ja hauras-heikko arkistoinnin vakaus. Ilmestyi ensimmäisen kerran myöhään Qingissä / varhaisrepublikaanipainossa (esim. Zhonghua Book Companyn kangas{5}}sidottu *Siku Quanshu Zongmu*). Altis kellastumaan ja ikääntymisen myötä.
• Jauhe-ja-paperi (Fen Zhi): Koneella-valmistettu, harmahtavan-valkoinen, edessä-sileä/kääntöpuoli-karkea, ohut ja hauras-ei sovellu pitkäaikaiseen-säilytykseen. Hallitsi litografista painatusta myöhään Qingin ja varhaisen republikaanisen aikakauden aikana.
• Shanbei- ja Bencao Papers: Guangdongin{0}}tuotti bambu-ja-ruokopapereita. Shanbei: keltainen; Bencao: valkoinen. Guangya Bookstore (Guangdong) käyttää sitä usein *Wai Ge Bao Shu* ("Ulkoinen arvokirjojen ryhmä") -sarjassa.
• Esittelypaperi (Zhi Ban): Paksu, korkealaatuinen{0}}kartonki. Edessä sileä, takapuoli karkea ja heikosti koheesio. Ei sovellu painatukseen tai suoraan konservointiin,-mutta arvostetaan sen korkean imukyvyn vuoksi lomituspaperina (eli imupaperina) käsikirjoituksen restauroinnin vesikäsittelyjen aikana.
5. Erikois- ja koristepaperit
• Magneettinen sininen (antiikki-värjätty) paperi: perinteiset kirjankannet,-yleensä valmistettu Xuan- tai pitsipaperista-reunapaperista-värjätään syvänvihreillä tai antiikkisävyillä (esim. kastanjanruskea, beige, pronssi), minkä jälkeen laminoidaan vastaavalla arkilla, jotta se suojaa--mittaista tekstiä.
• Tiger Skin -kirjontapaperi: Saatu värjäämällä paperi kirjavassa keltaisella-ja-valkoisella kuviolla, jotka jäljittelevät tiikerin turkkia, mitä seuraa laminointi. Käytetään koristeena kansiin.
• Pergamenttipaperi: Ming-Qing-tuotanto; niini-kuitu-pohjainen, paksu, sitkeä ja vahamaisesti kiiltävä. Käytetään kansina tai lehtisuojaina.
• Hiuspaperi (Fa Zhi): Valmistettu phloem-kuiduista, joihin on lisätty hiuksia arkinmuodostuksen aikana parantamaan vetolujuutta-josta sen nimi. Varattu arvokkaiden-tekstien kansille.
• Shekarini-paperi: Kulta- tai hopealehti tasaisesti levitettynä arabikumilla kastetulle paperille. Väri-vakaa ja arkistoitu; sisältää "lumikulta"- ja "sadekulta"-muunnelmat-joita kutsutaan yhteisnimitykseksi "roiskekulta" tai "kylmäkulta". Käytetään arvokkaisiin-kirjojen kansiin ja kirjanmerkkeihin.
Muokkauspisteet:
1. Rakenteellinen uudelleenjärjestely: Alkuperäisestä tekstistä puuttui johdonmukainen osiohierarkia, looginen ryhmittely ja temaattinen johdonmukaisuus. Revisio sisältää selkeät, numeroidut osiot (hamppupaperi, Xuan-paperi, puuvillapaperi jne.), joissa on kuvaavat alaotsikot, mikä mahdollistaa järjestelmällisen navigoinnin ja tieteellisen viittauksen.
2. Terminologinen standardointi: Epäselvät tai epäjohdonmukaiset termit (esim. "räsypaperi", jota käytetään vaihtokelpoisesti "hamppupaperin" kanssa; "puuvillapaperi" vs. "puuvilla-päällystetty paperi") on selkiytetty ja mukautettu vakiintuneeseen sinologiseen ja paperinsäästöterminologiaan (esim. "bast-fiber){8", "cohton{8" -paperi, "cottonipaperi" paperi (Mian Lian Zhi)"). Kaikki kiinalaiset tekniset termit annetaan pinyin-muodossa ja alkuperäiset merkit suluissa ensimmäisen mainitsemisen yhteydessä, mikä varmistaa akateemisen tarkkuuden ja ristiin{10}}viittauksen.
3. Parannettu muodollinen rekisteri ja syntaktinen tiukkuus: Puhekielessä oleva ilmaisu ("näyttää samanlaiselta kuin silkki-kudottua brokaatia", "hieman karkeampi", "ei kovin esteettisesti miellyttävä") on korvattu objektiivisilla, kurinalaisilla-sopivilla kuvauksilla ("muistuttaa silkkibrokaattia", "karkeammat rajoitukset"). Passiivisia ääniä ja nimityksiä käytetään harkitusti korostamaan prosessin ja materiaalin ominaisuuksia subjektiivisen vaikutelman edelle (esim. "esitettiin historiallisesti kunnianosoituksena" sen sijaan, että "tämän paperin nimi oli...").
4. Parempi historiallinen ja tekninen tarkkuus: Kronologiset viittaukset (dynastian päivämäärät, hallituskaudet) standardoidaan ja tarkistetaan; tuotantomenetelmät (kalkkimaserointi, aurinkovalkaisu, massan suhteet) kuvataan tarkoilla teknisillä verbeillä; toiminnalliset sovellukset (esim. "lomituspaperi vesipitoisia käsittelyjä varten") kuvastavat nykyisiä parhaita säilytyskäytäntöjä eikä epämääräisiä lausuntoja ("käytetään kosteuden imemiseen").
5. Redundanssin ja moniselitteisyyden poistaminen: Toistuvat kuvaukset (esim. useat maininnat "sitkeydestä" ilman kontekstuaalista erottelua) yhdistetään; epämääräiset kvantisoijat ("jotkut", "muutama", "suhteellisen harvinainen") säilytetään vain, jos todisteet ovat aidosti epäselviä, muutoin ne korvataan dokumentoiduilla yksityiskohdilla ("erittäin harvinainen", "laajuisesti hyväksytty", "de facto standardi").
6. Looginen kulku ja koheesio: Kappaleiden ja alaosien väliset siirtymät osoittavat nyt selkeästi suhteita (esim. "Erityisesti…", "Enimmäkseen käytetty...", "Tänään se palvelee..."), mikä vahvistaa syy--seurausta, ajallista etenemistä ja toiminnallista taksonomiaa.
7. Ydintietojen säilyttäminen: Kaikki asiasisältö-mukaan lukien maantieteellinen alkuperä, materiaalin koostumus, fysikaaliset ominaisuudet, historiallinen käyttö, säilytyssovellukset ja bibliografiset esimerkit-on säilytetty ennallaan, ja parannuksilla on tarkoitus vain selventää, kontekstualisoida ja nostaa ilmaisua-ei jättää pois, tulkita uudelleen.
